从依靠对折获得的基础对称剪纸特征出发，在近年的创作与研究中，粉丸一直视「对称」为自身研究课题并赋予阶段性的新解。在她看在来，「对称」有着视觉之外的解释，即拥有动词词性的行为或动态关系象征：我们的身体、生活、时间，人与人间的情感关系、付出与收获，都是“对称的”。 数以千计保有手工着色肌理的色块，共同合作演绎成一张具有情态的画面。与平常的剪纸不同，每组色块并没有被镂空。而是从一张完整的纸上裁切下来，再将纸张上剩余的“图案”舍弃了，留与舍的互换依然构成了剪纸。
l 案例名称：陈粉丸《对称》系列
l 作者/参与者：陈粉丸
l 案例介绍：
从依靠对折获得的基础对称剪纸特征出发，在近年的创作与研究中，粉丸一直视「对称」为自身研究课题并赋予阶段性的新解。在她看在来，「对称」有着视觉之外的解释，即拥有动词词性的行为或动态关系象征：我们的身体、生活、时间，人与人间的情感关系、付出与收获，都是“对称的”。 数以千计保有手工着色肌理的色块，共同合作演绎成一张具有情态的画面。与平常的剪纸不同，每组色块并没有被镂空。而是从一张完整的纸上裁切下来，再将纸张上剩余的“图案”舍弃了，留与舍的互换依然构成了剪纸。
从记录某张真实的面孔或动作开始，肖像经历了分解重组的步骤过程。粉丸在“临摹”刻画这些清晰的素材时，其实是以主观的冲动进行的，神态细节的分布依据不同人的特征被布置为鲜艳的色块与线条，不再具有精确的还原性。而数字化制图软件却会忠实地呈现艺术家的创作安排，将屏幕的矢量图形落成于纸张的纤维之上。雕刻过后，再由工作室团队对零散的色块进行分类，对照屏幕一一组合拼贴。
这是一个精确与误差不断交织相伴的过程，作品上的锋利线条仿佛不再能够勾勒原来的面孔，却依然有效地存储了某一时刻的表情神态。
l 案例图片：
图 1 Hug is Me Being Symmetry to Myself, 2022 图 2 Hug is Me Being Symmetry to You, 2022
图 3 Looking At Each Other - 1, 2022 图 4 My Translational Symmetry, 2022
图5 Looking At Each Other - 4,1,2,5 (from left to right, up to down), 2022
图6 展览现场
l 资料
文字部分：
https://chenfenwan.com/seriesofsymmetry （来源于丸工作室官网）
图片部分：
https://chenfenwan.com/seriesofsymmetry（来源于丸工作室官网）
