共时性层面，剪纸技艺由材料、工具、技术与艺术手法四要素构成。与此同时，四个技艺要素相互间又不仅仅是并行存在的，而始终存在一定的动态运行系统中，既有交叉关联又有自己的地位价值。民间剪纸技艺运行是在艺人心手合一的能动作用下，由材料与工具的协助而展开的技术与艺术生产过程。该过程不仅有范围内多因素的汇集融合，还涉及技艺产生的“前因后果”，即人们的物质与精神文化需求为技艺产生的动力来源，剪纸作品为技艺成果。可以看到总体上，剪纸技艺运行模式是一个内部构成与外部成因交叉影响、不断投合转换的动态过程。
图 剪纸工具构成类别
剪纸工具主要包括剪制工具、刻制工具、起稿工具、上色工具与装裱工具五种类别。剪刀应用范围广，类型上在不同区域与个体间存有一定应用差异。艺人会根据不同创作需求择选工具，结合自身操作习惯与手感改造工具。不同地域风格下，剪纸艺人所用工具也呈现出明显不同。山东烟台、高密，福建漳浦等地，剪纸风格细腻，当地艺人也更倾向选用小型号剪刀进行制作。陕北剪纸风格粗犷大气，当地艺人也多以大尺寸剪刀进行镂制。
图 田野考察中拍摄的部分剪刀
随着剪纸成为商品进入流通市场，为提高加工效率，艺人们由刻代剪，刻刀工具经改良被引入剪纸制作。形制方面主要分为斜口刀、圆口刀、正尖刀和锥形尖针几类，实际应用中，各地刻刀类型与众不同、丰富多样。“蔚县剪纸所用刻刀分为大刀、小刀和半圆弧刀（俗称“扭子”），大刀可长而直的线，小刀旋曲线和花纹，扭子的用法十分特殊，是刀刃向内侧卷成小圆筒的刀，专门用来刻画样上的小圆点。”[ 冯骥才总主编，郑一民，田永翔，薄松年主编，中国民间剪纸集成·蔚县卷[M]. 石家庄：河北教育出版社，2006（6）：272]广东佛山铜凿剪纸以凿代刻，刻制工具被称为“珠刀”。“一般需准备十余只，每只的一端有不同规格的小圆珠，小圆珠有大有小，带一珠者称一凿，有多珠并排的称一支，根据不同的作画要求还分为直线型、弧型和锋利型等。”[ 梁根祥编，佛山剪纸[M]. 广东：岭南美术出版社，2007（7）：97]两鄂地区雕花凿刀分为尖刻刀与宽刻刀两种，尖刻刀根据形制又分为斜尖形刻刀、正尖形刻刀。乐清细纹刻纸所用尖头小刀十分精细，厚度仅1毫米左右。刻刀工具的应用，在承传手艺温度的基础上，拓展了剪纸技艺范围，也促进着手工技艺现代转型。除此外，还有许多来自生活，造型普通又不可缺少的纸张固定工具、绘制工具、复制工具、上色工具、装裱工具等被引入剪纸技术加工。
总体上，民间剪纸的工具应用经历了由单一到复合，由简到繁的发展过程。工具作为物态的技术，其应用发展推动着技艺创新，技术进步又引起着工具应用的丰富性。
信息来源：
1马俊. 基于知识构建的民间剪纸技艺形态研究[J]. 创意设计源,2022,(01):53-59.
2冯骥才总主编，郑一民，田永翔，薄松年主编，中国民间剪纸集成·蔚县卷[M]. 石家庄：河北教育出版社，2006（6）：272
3梁根祥编，佛山剪纸[M]. 广东：岭南美术出版社，2007（7）：97
4潘鲁生著.中国民间美术工艺学[M]. 南京：江苏美术出版社，1992.7
图 剪纸材料构成类别
“材料选用是工艺制作的第一个步骤与环节，创造的过程，始终包含着对材料开发和充分利用的意识。”纸张是民间剪纸的主要应用材料。手工纸具备良好的柔韧度，便于剪镂，色彩稀释性好，染色效果独特。机制纸加工效率高，价格低廉，性能强。单色剪纸常采用大红纸，纸质硬脆，不吸水，价格低廉，刻纸则选用更加轻薄的纸品，如单生宣和粉连纸，一次能刻制几十张。历史上，各地剪纸所用手工纸品类有着较多差异。据文献记录，湖南西部苗族凿花，多使用薄而细腻的“丁贡纸”；浙江浦江地区的底样剪纸常用毛边纸剪制，毛边纸呈淡黄色，纸质细腻，薄而柔软，硬度适中，吸水性强且耐磨耐折；高密剪纸常用粉连纸，呈白色，为一种一面光的纸品，十分轻薄，半透明状，可蒙在花样稿上进行描摹；乐清细纹刻纸以白色连史纸的镂刻效果最佳，后来，随着连史纸数量的减少，则逐渐改用薄质单宣纸。除此外，南京剪纸主要沿用产自福建的彩色“玉扣纸”，其色彩沉稳雅致，与南京剪纸风格表现十分契合。
非纸类方面，在纸张出现之前，剪纸创作常用龟甲、木片、竹片、笋壳、树皮、树叶、动物皮革、谦帛、玉石和金属片等薄片材料进行替代。而随着造纸技术发展，塑料薄片、即时贴、吹塑纸、植绒纸、电光纸、铝纸、无纺布等复合材料也不断用于各种剪纸创作尝试。一路走来，剪纸材料特性经历了由非纸类材料到手工纸、机制纸以及特种纸的品质提升。随着造纸技术的提升与品类增加，剪纸材料应用逐渐由单一型应用方式向多种材料并用的综合方式转变，艺人创作也越来越关注材料变化所带来的技艺影响，丰富的剪纸材料构成给予了剪纸艺术更为开阔的创意空间。
信息来源：
1马俊. 基于知识构建的民间剪纸技艺形态研究[J]. 创意设计源,2022,(01):53-59.
2冯骥才总主编，郑一民，田永翔，薄松年主编，中国民间剪纸集成·蔚县卷[M]. 石家庄：河北教育出版社，2006（6）：272
3梁根祥编，佛山剪纸[M]. 广东：岭南美术出版社，2007（7）：97
4潘鲁生著.中国民间美术工艺学[M]. 南京：江苏美术出版社，1992.7
图 剪纸技术生产构成
技术手法方面，主要包括起稿绘图、剪镂与着色上彩三种工艺类型。起稿是剪纸成形的前提与基础，主要有画稿与复制两种方式，特殊画稿方式有，乐清细纹刻纸直接用竹篾制成的竹片“打白格”，蔚县剪纸需二次描摹的墨线稿与色彩稿等。
剪镂工艺主要包括剪、刻、手撕、火烫四种镂空技法，其中，剪镂与刻镂应用最多，南方以刻为主，北方多剪制。根据工具与手段不同，可分为剪镂、刻镂、撕镂与火镂；从表现手法上，镂制技艺分为剪影法、阴剪法、阳剪法和阴阳混剪法四种；从空间表现方面，主要分为“平剪法”与“折剪法”两大类，具体的折剪方法又包括独体对式、重心对称、交叉对称、二方连续式、四方连续式、多层次折叠式，以及对称折叠立体剪纸、圆卷折叠立体剪纸、开合式立体折叠剪纸等多种方式。刻镂技法则主要分为阳刻与阴刻手法，乐清细纹刻纸，金坛刻纸，鄂州、孝感雕花，踏虎凿花，都是刻制技艺的突出代表。火烫与手撕两种工艺类型应用范围较小，但艺术效果却与众不同。
着色上彩工艺则逐渐发展出了分色、衬色、套色、斗色、勾绘、填色、染色、拼贴、刷色、喷色等各类剪纸上色加工技法。其中，巧色手法，巧妙的借用材料固有色彩肌理进行创作；喷色与刷色是要在剪镂之前，先对纸质颜色进行处理；拼贴、剪贴手法则是不同颜色的纸张相互借色，各部分拆分后再重新组合成画；勾绘、染色、填色、衬色、套色工艺一般要在形体镂空后再进行着色。
民间剪纸技艺从最初的剪刀绞纸，一路吸纳融汇发展而来，虽依然保持着手艺加工的原始特征，但技术加工体系却愈发的丰富与全面，艺人们不断求索创新，从姊妹艺术中吸纳借鉴先进独特的工艺技法，促进了民间剪纸的工艺发展，也推动着剪纸形式的推陈出新。
信息来源：
1马俊. 基于知识构建的民间剪纸技艺形态研究[J]. 创意设计源,2022,(01):53-59.
2冯骥才总主编，郑一民，田永翔，薄松年主编，中国民间剪纸集成·蔚县卷[M]. 石家庄：河北教育出版社，2006（6）：272
3梁根祥编，佛山剪纸[M]. 广东：岭南美术出版社，2007（7）：97
4潘鲁生著.中国民间美术工艺学[M]. 南京：江苏美术出版社，1992.7
图 剪纸艺术生产构成
艺术创作方面，民间剪纸的艺术生产是一个自上而下、由内而外的意象符号转换的过程。具体生产过程可归结为，观念转化、意象选择、图形语言组合转化、作品呈现的空间布局以及视觉表现润色的几项步骤流程。
传统民间剪纸以祈子延寿、纳福招财、驱邪禳灾为主要的观念主题，意象观念依靠象征性取材与取舍概括的方法完成抽象观念到意象原型的转化。在此基础上，艺人们通常选取平面主体展开、深入物象内部、添加与装饰、时空同构、非静止的物象造型与适形造型方法进行图像到图案的艺术加工。空间上，则借助对称、并列、整边、开窗等基本构图手法与门笺式、窗越式、条屏式、全景式等功能性的构图方式对图案进行空间的布局排列。另外，图案的阴阳镂空比例是剪纸艺术风格的重要表现方式，根据不同的黑白组合比重，大致有，以阳纹为主、以阴纹表现为主，阴阳比重适中的灰度和均衡图案处理，以及阳作阴藏、阴阳纹重合和正负形并用等组合搭配的视觉表现手法。
由此，从抽象到具体、从单体纹样的造型到整体画面的布局排列，总体上，民间剪纸艺术生产可被视为相由心生的元素创意编码过程。
信息来源：
1马俊. 基于知识构建的民间剪纸技艺形态研究[J]. 创意设计源,2022,(01):53-59.
2冯骥才总主编，郑一民，田永翔，薄松年主编，中国民间剪纸集成·蔚县卷[M]. 石家庄：河北教育出版社，2006（6）：272
3梁根祥编，佛山剪纸[M]. 广东：岭南美术出版社，2007（7）：97
4潘鲁生著.中国民间美术工艺学[M]. 南京：江苏美术出版社，1992.7
